>>>>InformationAttack<<<<

[MedusasPath]

Быстрый как огонь.

В создании Always Outnumbered особое значение было отведено начальному этапу творчества. “Т.к. сейчас у меня очень мало времени, я работаю над чем-то около полутора часов, если ничего не выходит, то я просто выбрасываю этот материал” – признается Лиам. – “Но Reason значительно все ускорил. Это просто офигительный блокнот, забавный способ писать музыку”.

Заглавный трэк “ Spitfire ”, с его низкими брейками и порочным вокалом Juliette Lewis , представляет собой совершенный пример рабочего процесса над альбомом. “Так сделано около 90% альбома” – объясняет Хоулетт. – “Я находил место, где мне было хорошо – обычно эта была моя спальня, обычно в полночь, обычно с парочкой бокалов Вина – включал Джеймса Бонда – вообщем вы понимаете. Я писал музыку прям в кровати, потому что это весело! ‘ Spitfire ' я написал за одну ночь”.

Потом Хоулетт приносил трэк в небольшую рабочую студию в the East End of London . Хоулетт основал ту студию, дублированную Muse , для работы над альбомом с McLellan и Damien Taylor . “Так я приду утром, говорил я им, к этому времени они подготавливали трэк, а я приду и скажу – что за дерьмо! Вот послушайте это! – и врубал им что-нибудь, что написал за ночь, так было с мелодией Майкла Джексона (предпоследний трэк с альбома ‘ The Way It Is ', с безумным фанки джемом, который ниспровергает ‘ Thriller ' Джексона). Я мог работать с лупами очень быстро. Вы не сможете этого сделать На Akai , потому что это займет неделю нарезать все части композиции. Но Reason был действительно хорош для этого! Когда я приносил им на следующее утро то, что написал за ночь, им было хорошо, а нам просто башку срывало!”

Чистка, четыре этапа.

Процесс обработки на Muse приобрел немного другой оборот. Там, Taylor воссоздал весь материал в Digidesign Pro Tools , для обеспечения больших возможностей во время шлифовки трэков. “По существу, все песни написал я” – говорит Хоулетт. – “Я принес их в хорошее место и там были хорошие вибрации. Но затем я освободил место в своей голове, ведь материал был переведен в Pro Tools . И потом я мог добавлять еще какую-нибудь хрень. Ведь я не парился с программированием, потому что это уже было сделано.

Damien самый лучший инженер Pro Tools , из всех,с какими я работал, ведь он делает свое дело очень быстро. Он как я, потому чтоя хочу чтобы идеи были записаны мгновенно. Мы пришли в отличное настроение, потому что он сделал полный кроссфейд, сгладил все пики. Он сделал кроссфейд для всех нарезок ( chops ), подогнал их все встык. Ему пришлось подстраиваться под то, как я работаю. По началу он проводил минут 20, подчищая все это дерьмо, я говорил, да пошло это! У меня есть идейка и я ее сейчас забабашу! Вообщем, большинство трэков поступали к нему очень сырыми”.

После того, как трэки побывали в Pro Tools , Хоулетт мог начать шлифовать и овердабить их. “Мы попросту перезаписывали звуки, которые звучали немодно в Reason ” – говорит он. – “Я заменял Reason аналоговыми клавишными, чтобы аккумулировать жирность звучания. После этого, материал поступал на следующую стадию обработки”.

К правдивости подхода «возвращения к истокам» в студийных комнатах не было личного имущества студии. В крошечной контрольной комнате все ограничивалось старым Хоулеттовским микшером Mackie c 32мя каналами и 8ю шинами, одна из вещей из его домашней студии, а также “хреновыми спикерами, которые мы еле сбалансировали”.

Дальнешая работа.

Восхищение Хоулетта по поводу финальных версий трэков быстро увяло, когда он пришел на London ' s Whitfield Studios провести р****анс на профессиональных мониторах.

Послушав Лиам понял, что Muse микс не был достаточно мощным, чтобы его можно было выпускать.

“Я никогда не был в особо больших студиях” – говорит Лиам. – “Пока ты не знаешь, что ты делаешь, ты можешь теряться в догадках. Мы пришли туда, поставили наши записи на эти огромные точные спикеры и послушали, и до меня дошло – Мля! Что за херня! Поэтому мы ремиксировали все на Whitfield и миксовали в основном на старом 60х и 70х годов ламповом оборудовании на громадном фирновом столе. Но у нас все же стоял Mackie в углу, к которому я мог подключить клавишные и усиливать звук. Много аналогового дерьма прошло сначала через Mackie , потому что можно гораздо усилить звучание через него. Я не могу поверить, через сколько приборов мы пропустили звук. У нас были старые демоверсии и новые, и новые – это просто БОМБА!”

Даже на этом этапе, Хоулетт требовал, чтобы метод работы оставался полностью произвольным. За следующей дверью в контрольной комнате (комната 2) в Whitfield , он оборудовал еще одно рабочее место. “Я все еще продолжал дописывать эту хрень” – с улыбкой говорит Лиам. – “Я продолжал работу над композицией Twista (‘ Get Up Get Off ') и все еще доделывал ‘ Wake Up ,' композицию с Kool Keith . Я все еще изменял трэки, потому как звуки барабанов звучали слабо и мне приходилось пересочинять кое-какие вещи, чтобы все было как надо”.

Опять другой.

Спонтанность проявилась и на последних этапах мастеринга, Лиам предпочел Emily Lazar из The Lodge в Нью-Йорке, вместо своего обычного выбора The Exchange в Лондоне. The Lodge – самый любимый дом мастеринга для многих значимых хип-хоповых исполнителей и старых рокеров, таких как Дэвид Боуи. Студия предлагает все, начиная от классических аналоговых инструментов до последних разработок цифрового оборудования. В своей работе Lazar обычно использует решения от Avalon Design , Pultec , TC Electronic , Tube - Tech , Weiss and Z - Systems . Она также использует комплексы программного обеспечения Sonic Solutions SonicStudio HD и цифровые платформы Pro Tools и Emagic Logic Audio .

“Я не мог поверить, как трэки опять пропустили через несколько приборов” – говорит Лиам о включении Lazar в работу над альбомом. – “Она противопоставила себя нам и продолжала: вот то, что у вас получилось, а вот, что сделали мы, и после этого стрелка росла на пять децибел выше!”

В The Lodge , Хоулетт также установил еще одну рабочую комнату, за комнатой мастеринга. “У нас были установлены Pro Tools , по этому мы могли продолжить шлифовку даже на этом этапе работы, и это было правильным. Это такая же хорошая идея, как и возить лэптоп повсюду.

Мы просматривали основы всех трэков, разделяли их, к примеру в ‘ Spitfire ', вокал был поделен на два трэка, все ударные на другие два трэка, выборка трэков с клавишными, которые не играют в одно время и так далее. Таким образом все было полностью поделено. У нас было по два основных трэка для каждой части, и мы могли увеличивать уровни и т.д. И это было очень полезным, я очень рад, что мы сделали это, потому что всегда был другой твик ( tweak ) для этого альбома”.

Несмотря на то, что значительная часть работы прошла на современном оборудовании как на Whitfield Street в Лондоне, так и на The Lodge в Нью-Йорке, Лиам говорит, что наиболее значимым для него остается его лэптоп с Reason . Действительно, этот инструмент помог ему не только выделиться среди большого числа музыкантов, но и выбить из классических мелодий тревожный темп. Судя по трэкам, которые не вошли в альбом, Хоулетт говорит, что допускает, что в ближайшем будущем у The Prodigy может выйти еще один альбом.

“Я могу продать все оборудование своей домашней студии хоть завтра” – вызывающе говорит Лиам. – “Я не знаю, что делать с этим барахлом, ведь весь последний альбом был сделан на моих собственных источниках сэмплов и лэптопе с Reason , плюс еще несколько вещей, о которых я упомянул ранее и которые настолько техничны, насколько они есть и настолько техничны, насколько они должны быть”.

Добро пожаловать на новый уровень The Prodigy . Хоулетт может “уронил панк и взбодрил фанк”, но его поход гораздо более панковый, чем большинстов гитарных групп, которым остается об этом только мечтать.

[MedusasPath]

Обязательное оборудование Лиэма:

Компьютер Apple Mac G 4 с установленным программным обеспечением Propellerhead Reason : “Я просто скачал с интернета эту прогу и сразу начал работать.

Korg microKontrol миди контроллер: “Кое-что из нового, что я начал использовать. Небольшая штуковина для контроля за параметрами и остальной чушью, она маленькая, поэтому мы таскали ее с собой повсюду”.

Korg MS -20 синтезатор: “Как бы много оборудования у меня не было, я всегда работаю на этом старом добром синтезаторе, Korg действительно рулит!”

Mackie 32•8 32-канальный 8-шинный миксер: “С его помощью я делал звук для второго и третьего альбомов”.

Manley EQP1-A EQ

Oberheim Four голосовой синтезатор: “Это надежная штуковина, я всегда его использую”.

Thermionic Culture The Culture Vulture stereo valve примочка дисторшна: “Это сумашедшая штуковина, сконструированная одним британским пареньком в 70е”.

Thermionic Culture The Phoenix stereo valve компрессор

[MedusasPath]

July 24, 2007 04:07 PM - Posted by Jonathan

Rolling Stone "Best Live Band Playing Right Now"

1. White Stripes [Хоть тут и эмм. Ну красавцы, кто бы спорил. Ннноо не первое, емае.]
2. Radiohead [HEELL YEEAHH!!!]
3. Pearl Jam
4. Rage Against the Machine [YAAAHOOO!!!!]
5. U2
6. Metallica
7. Flaming Lips
8. My Morning Jacket
9. The Hold Steady
10. Arcade Fire
11. The Raconteurs
12. Wilco
13. Yeah Yeah Yeahs
14. Red Hot Chili Peppers [ненавижу это дерьмо! единственный групешник, который я зло хэйтю.]
15. Gogol Bordello
16. Kings of Leon
17. Muse [ C'mon Matt!!!!]
18. Dave Matthews Band
19. Tool
20. LCD Soundsystem [ Я хз, что за проэкт, но читал, надо бы послушать. ]

_____________________
В итоге:
я бла не вижу QOTSA в этом списке. кто видел записи с Лайвов их, тот поймет. Психоделика еще та. и вообще команда мистическая, мэм.
Нихрена не узрел ВЕЛИКИХ THE PRODIGY!!!!! Где, бла?
Лайвы они в Европе играют только шум стоит. Не важно что старенькие трэки, зато какие! Будет альбом скоро (весной 2008), тогда все вопросы будут сняты на___.
Но рад за Радиоголовых. Я бы дал первое. с их подходом к музыке-то.

[MedusasPath]

Thom's [RH] Top Five Albums

Эпиграфтипо:
эхх.... для кого это все. ведь деревня, не поймут, и закидают, а то и на вилы.
__________________________

[MedusasPath]

Radiohead mastering LP7 in New York City

Posted on July 12th, 2007.
---------------------------------
Most of the time it’s nice to keep the good stories where they belong… but this one, posted on the Radiohead message board is quite a nice one. It turns out Radiohead are mastering their new album in New York City.

AtEaser the king left was at New York City’s HiFi bar for a Spoon listening party, when suddenly Colin Greenwood, Ed O’Brien and Radiohead producer Nigel Godrich show up, where Ed mentioned that they’re in New York mastering the upcoming album, stating they’re going to listen to it and see what they think. Colin couldn’t really say if ‘Nude’ will actually make it to the new album. But enough spoilers… read the story here.
---------------------------

Вообщем краткий смысл напечатанного, в том, что:
да!! Радиоголовые вышли на финишную прямую, ремастерят албум в Нью-Йорке.

[MedusasPath]

Предполагаемый Трэк-лист 7 альбома Radiohead:

___ 15 step
___ 4 minute warning
___ all i need
___ (a) pig's ear / piggsee
___ arpeggi
___ bangers 'n' mash
___ bodysnatchers
___ burn the witch
___ down is the new up
___ go slowly
___ house of cards
___ mornin' m'lud
___ no shame
___ nude
___ open pick
___ pay day
___ reckoner
___ spooks
___ suit don't fit
___ videotape

[MedusasPath]

[MedusasPath]

UNKLE :: SAINT CLOUD Domaine National :: 2007_08_24

Ну вот неплохие фото с недавнего феста : )
Watch & Enjoy!

[MedusasPath]

[MedusasPath]