фильм, фильм, фильм

[Dr_Bactory]

Сообщение от Flyer strike back

Это гениально просто!
А слабо Якобовичу снять фильм про мухамеда-гея основываясь на пятнах на солнце, чем ни "сенсация" ... слабо -_-

я сначала прочитал в статье " Якубович"

...долго думал...

[k.l.a.u.s]

Эх, сколько можно уже перемалывать библейские сказки о христе????
Странно , а почему не снимают фильмы о пророке мухамеде, будде, заратустре махавишне, кришне, торе, горе, и еже с ними. Всё таки религия рабов на первом месте, а жаль...

[separator]

Вести с восточного фронта:

Суши-вестерн Джанго
Такаши Миике, мэтр японского хоррора, снимает свой первый фильм на английском языке... с участием Квентина Тарантино!
Действие "Джанго", самурайского вестерна, происходит в средневековой Японии, Тарантино играет Ринго, таинственного ганфайтера, который стравливает две враждующих банды в крохотном городке под названием Юда. Будут ли в фильме отрезания конечностей и поедание блевотины? Хочется верить!

Я-киборг
Чен-Вук Пак, режиссер "Олдбоя" и "Сочувствия господину месть", совершенно внезапно снял трогательный фильм о женщине, которая попадает в психиатрическую лечебницу, потому что считает себя посланным на землю киборгом-убийцей. Первоначально кино называлось "Я - киборг, но это нормально". Более того, в клинике она влюбляется в парня, уверенного в своей способности воровать чужие души. Мы бы вам еще рассказали, но это вас только запутает.


Западный фронт:

Перемотка
Мишель Гондри вовсю работает над следующим фильмом. Джек Блэк играет человека, ухитрившегося мозговым усилием (ей-богу) размагнитить все плёнки в видеомагазине. Из жалости к выжившей из ума старушке-клиентке Джек с приятелем решают наспех переснять все фильмы, включая "Робота-полицейского", "Короля-льва" и "Назад в будущее". еще в картине учавствуют Мос Деф, Денни Гловер и Миа Фэрроу.

(с) Total Film

[Flyer strike back]

Скучное, абсурдное, идиотическое, нелепое кино - охарактеризовать "Артура и минипутов" можно только так, если, конечно, удерживать себя в рамках приличий и не скатываться в нецензурщину. Люк Бессон доказал свою полнейшую беспомощность в работе с юными (да и не только) актерами и абсолютное неумение погрузить зрителя в сказочную атмосферу. Фредди Хаймор, отлично проявивший себя в "Чарли и шоколадной фабрике", "Волшебной стране" и "Хорошем годе", здесь не играет, а кривляется, что лишний раз доказывает две прописные истины. Первая - за детишками на съемочной площадке нужен глаз да глаз. И вторая - хороший актер в руках плохого режиссера частенько скатывается до уровня актера посредственного.

Диалоги и шуточки "Артура" вызывают сплошное недоумение, а логика повествования местами вообще отсутствует как класс. И если кто-то считает, что именно таким должно быть детское кино, то этому "кому-то" следует серьезно вправить мозги. А еще лучше - показать новое детище Люка Бессона несколько раз кряду в качестве образцового наказания. Такой пытки не выдержит никто, факт.

Единственное, что вызывает в "Артуре" какие-то светлые эмоции - это дизайн принцессы Селены. Тут придраться не к чему - девушка получилась сущей очаровашкой, ради которой не грех пуститься во все тяжкие. Однако отечественному зрителю даже тут не повезло - в локализованной версии Селену озвучивает Нелли Уварова, которая голосом играть не умеет в принципе. Как подумаешь, что американцы и французы вместо Кати-Не-Родись-Красивой получили Мадонну и Милен Фармер, так аж кулаки сжимаются от негодования.

За что нам такие мучения, а? Ну за что?!

(c)М.Судаков kino-govno.com

[Flyer strike back]

MTV поклянчила у со-режиссера «Города грехов — 2» Роберта Родригеса список новых актерских имен, которые можно будет увидеть в сиквеле. Ну а Роберт, простая мексиканская душа, взял, да и назвал Джонни Деппа и Антонио Бандераса:

— Депп был заинтересован в роли Джеки Боя, но застрял в Европе со своим постоянно задерживающимся «Распутником» и пролетел ракетой мимо нашего графика. Но в новелле Hell and Back в роли Уоллоса он будет как влитой. Все мозги ему заездил, мол, Джеки Бой — это не твой масштаб, Джонни, слишком маленькая партия для такого здорового мужика.

Наглец Бандерс попросту напросился:

— Когда я показал ему отснятый материал, то он заканючил роль, пообещав носить кофе с пончиками и делать нам с Миллером педикюр. Поэтому пришлось познакомить его с Фрэнком, которому Бандерас мигом приглянулся. Так что теперь у меня на шее сидит два человека, требующих найти Антонио подходящую роль.

[Flyer strike back]

Как всегда, новости о научно-фантастическом эпике режиссера Джеймса Камерона «Аватар» идут окольным путем. Нет чтобы созвать нормальную пресс-конференцию и раскрыть все карты. Видимо, недостаточно театрально для Камерона.

В очередной порции новых подробностей фигурирует Майкл Бьен, встреча на «Грайндхаусе» и Шокирующие Откровения. Надеемся, Джеймс счастлив.

Майкл рассказывает:

— Я прочел сценарий — ну, это как «Лоуренс Аравийский в космосе». Разумеется, хочется сняться (может, на этот раз удастся поцеловать Сигурни Уивер!), но роль для меня покамест не нашли.

Впрочем, «сняться», оказывается, не совсем верное слово. Нынче никто не снимается у Камерона. Режиссер так и объяснил, посадив неразумного Бьена на колени:

— Сынок, камер не будет. Не нужна ни пленка, ни HD… Сдались они нам, эти камеры.

Судя по всему, камеры Камерону действительно не сдались, так как «Аватара» он делает по технологии а-ля «Полярный экспресс», когда актеров обвешивают датчиками, а потом интегрируют в CG-пейзаж. Другого объяснения словам Джеймса в голову как-то не приходит. Ах, да, и еще хочется выразить скромную надежду, что «Аватар» будет выглядеть именно фильмом, а не компьютерным мультиком, как последняя картина Роберта Земекиса.

[Flyer strike back]

Третьего дня заценил х/ф Блондинка в шоколаде, в главной роли Пэрис Хилтон. На самом деле фильм называется Pledge This! - это про братства в колледжах и вступление в оные. У нас ничего подобного нет, и потому зрителю не совсем понятно, о чём речь. Кроме того, наши граждане, судя по всему, твёрдо уверены, что Пэрис Хилтон - это Ксения Собчак, и поэтому позвали Ксению озвучивать Пэриса.

Осмелюсь заметить, поведение и манеры Пэриса Хилтона не имеют ровным счётом ничего общего с манерами и поведением Ксении Собчак. Это, мягко говоря, совсем разные люди. Плюс, конечно же, от всей души постарались переводчики, лишившие фильм половины смысла. Ну а поскольку Пэрис Хилтон играет саму себя, то смысла в изготовленном переводе/дубляже нет вообще.

Фильм предназначен для подростков. А потому, естественно, предельно тупой. Сюжет про то, как новеньких девок-студенток принимают в некое гламурное братство. Возглавляет братство злодейка Пэрис Хилтон, возглавляющая тусовку и практикующая суровую дедовщину для новичков. Главная мечта Пэриса - победить в гламурном конкурсе и попасть на обложку журнала FHM. Все смешные ситуации проверены временем: демонстрация грязных трусов, девки в сортирах, собаки, лижущие половые органы, выявление пидарастических наклонностей отдельных персонажей.

Многие подростки на публике кричат, что им решительно не нравятся фильмы подобного рода. Но на самом деле подростки обожают фильмы подобного рода. Но речь, в общем-то, не о том.

В фильме есть отличный момент, где тайно прокравшийся подросток расставляет у девок в доме видеокамеры. А потом, понятно, пишет на комп прямые репортажи: из ванной, из сортира, из спальни. Конечно, для дальнейшей демонстрации всем желающим. Ну и тут подумалось: вот сейчас у каждого подростка в телефоне стоит фотоаппарат/видеокамера. И каждый подросток норовит заснять каждый момент своей жизни. Как он сидит на уроке, как подрался с товарищем, как совершил первый половой акт. Всё это подросток не задумываясь выкладывает в сеть: дескать, смотрите, как у меня всё круто!

Безусловно, маленькие видеокамеры, установленные в школьном классе, в учительской, у девочек в туалете, у себя в комнате, у товарища в спальне, у родителей товарища в спальне, у своих родителей в спальне - открывают бескрайние просторы для наблюдений и творчества.

Зацени: тут наша Марьиванна рассказывает, что у неё было с Вениамин Петровичем и поправляет трусы. А тут одноклассник Петька занимается онанизмом - думает что его, дурака, никто не видит! А здесь родители Сидорова совокупляются - теперь понятно, почему Сидоров такой получился!

Заснять свой первый половой акт - это само собой, будет записано в High Definition и со звуком 5.1. Чтобы на пенсии было что вспомнить - эвон, какой я был! Ну а поскольку смотреть одному - это и не радость вовсе, то до пенсии можно смело всё друзьям показать. Пусть завидуют, бараны! Все последующие половые акты в записи - это само собой, без обсуждений. Коллекция как никак.

Ну а поскольку всё это уже сейчас валяется в открытом доступе - пора ждать серьёзных подвижек в общественной морали. Не так давно стало модно присутствовать при родах и проводить там съёмки. Скоро будет модно присутствовать при зачатии - желательно, коллективно. Ну и, понятно, фильмы, фотки в наиболее удачных ракурсах. Пэрис Хилтон свои минеты спокойно в сети раскладывает.

Не в одиночку же радоваться такому счастью.

(с)oper.ru

[Flyer strike back]

Был такой советский режиссёр - Тарковский. Естественно, как это со всеми советскими интеллигентами было, выращенный и выкормленный советской властью, и за это её люто ненавидевший. Это характерная черта поведения советского интеллигента, в том числе - и Тарковского.

Фильмы Тарковского в СССР показывали постоянно и везде - как на обычных сеансах, так и особым образом. Не потому, что они собирали горы денег, а потому, что продвигали в народные массы разное - наряду с передачами классики по радио.

Выползаешь, к примеру, на Невский проспект, глядь на афиши, а там "неделя фильмов Тарковского". То есть в кинотеатре Колизей, к примеру, на всех сеансах кажут исключительно данного режиссёра фильмы, подряд целую неделю. А уж в кинотеатрах типа Знание и Нева вообще крутили круглогодично. И если у тебя был интерес к творчеству данного режиссёра - иди да смотри. Мы с друзьями, к примеру, всё смотрели в кино.

Общественность к творчеству данного гражданина была глубоко равнодушна. Ни сами фильмы, ни личность режиссёра - народные массы не интересовали вообще никак. Ну, примерно как народные массы абсолютно равнодушны к нему сейчас. Запускайте в прокат - и вас ждёт оглушительный коммерческий провал.

Но вчера мне по телевизору рассказали, что на самом деле всё было не так. Что снимать кино Тарковскому не давали. Надо думать, все свои 8 (восемь) фильмов в СССР он снял на свои деньги, а не на государственные. После чего умело организовал прокат шедевров в собственной сети кинотеатров.

Рассказали, что Тарковский своими фильмами очень сильно боролся с советской властью. Так сильно боролся, что советская власть на яростную борьбу постоянно деньги выдавала, финансово обеспечивая должный накал разоблачений.

Что в кино его фильмы решительно не показывали. В смысле - не поступало указа ЦК КПСС показывать во всех кинозалах круглосуточно, а зрителей доставлять принудительным порядком, под конвоем.

Было бы крайне интересно перенести ситуацию в день сегодняшний, в торжество свободы. И сравнить, сколько денег на такие фильмы давали продюсеры тоталитарные, и сколько дают продюсеры свободного мира. Точнее, дают ли на такое деньги вообще.

Ну а потом оценить сборы от произведений данного толка и желание прокатчиков предоставлять под них кинозалы. Возможно, полторы извилины подадут признаки жизни.

В общем, в телевизоре всё было как обычно - врали настолько вдохновенно и так самозабвенно, что самим начинает казаться "а ведь так и было".

Для разнообразия можно ознакомиться с другой точкой зрения на отечественный кинематограф вообще и на Тарковского в частности:

...- Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами «Синюю птицу», и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд. зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд. рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 млн. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как «Война и мир» или эпопею «Освобождение», чтобы у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов. Мы создали на «Мосфильме» объединение «Дебют», условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката - купит или не купит. Hо мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в «большом кино».

- Hо не все режиссеры могут снимать зрительское кино.

- Давным-давно известно, что в искусстве есть две тенденции: одна - искусство для зрителя, а другая - искусство для развития искусства. И фильмы, которые обогащали кинематограф, как правило, зрительским интересом не пользовались. Hо на них мы тоже находили деньги. Такой случай был у нас с Андреем Тарковским. Он полностью снял «Сталкера» - 7,5 тыс. м полезного материала, а потом весь материал забраковал - все в корзину: операторский брак. Hо снимал Георгий Рерберг, который был у Тарковского оператором на «Зеркале». Он брака не мог допустить, Рерберг и брак - понятия несовместимые. Тем более что Тарковский у него все до последнего кадра принял. Собрались, стали думать, что делать, и решили дать Андрею снять фильм заново. Опять выделили деньги, достали пленку «Кодак», которая была колоссальным дефицитом. Саша Княжинский пришел оператором, и фильм сняли по второму кругу. Hо зритель принимал «Сталкера» трудно. Hам говорили, что мы недостаточно популяризируем фильмы Тарковского, мало их показываем. Hо мы печатали по заявкам кинотеатров столько копий, сколько просили.
Как это там говорил Солженицин - жить не по лжи?
Ну-ну.

(с) oper.ru

[Flyer strike back]

Был такой советский режиссёр - Тарковский. Естественно, как это со всеми советскими интеллигентами было, выращенный и выкормленный советской властью, и за это её люто ненавидевший. Это характерная черта поведения советского интеллигента, в том числе - и Тарковского.

Фильмы Тарковского в СССР показывали постоянно и везде - как на обычных сеансах, так и особым образом. Не потому, что они собирали горы денег, а потому, что продвигали в народные массы разное - наряду с передачами классики по радио.

Выползаешь, к примеру, на Невский проспект, глядь на афиши, а там "неделя фильмов Тарковского". То есть в кинотеатре Колизей, к примеру, на всех сеансах кажут исключительно данного режиссёра фильмы, подряд целую неделю. А уж в кинотеатрах типа Знание и Нева вообще крутили круглогодично. И если у тебя был интерес к творчеству данного режиссёра - иди да смотри. Мы с друзьями, к примеру, всё смотрели в кино.

Общественность к творчеству данного гражданина была глубоко равнодушна. Ни сами фильмы, ни личность режиссёра - народные массы не интересовали вообще никак. Ну, примерно как народные массы абсолютно равнодушны к нему сейчас. Запускайте в прокат - и вас ждёт оглушительный коммерческий провал.

Но вчера мне по телевизору рассказали, что на самом деле всё было не так. Что снимать кино Тарковскому не давали. Надо думать, все свои 8 (восемь) фильмов в СССР он снял на свои деньги, а не на государственные. После чего умело организовал прокат шедевров в собственной сети кинотеатров.

Рассказали, что Тарковский своими фильмами очень сильно боролся с советской властью. Так сильно боролся, что советская власть на яростную борьбу постоянно деньги выдавала, финансово обеспечивая должный накал разоблачений.

Что в кино его фильмы решительно не показывали. В смысле - не поступало указа ЦК КПСС показывать во всех кинозалах круглосуточно, а зрителей доставлять принудительным порядком, под конвоем.

Было бы крайне интересно перенести ситуацию в день сегодняшний, в торжество свободы. И сравнить, сколько денег на такие фильмы давали продюсеры тоталитарные, и сколько дают продюсеры свободного мира. Точнее, дают ли на такое деньги вообще.

Ну а потом оценить сборы от произведений данного толка и желание прокатчиков предоставлять под них кинозалы. Возможно, полторы извилины подадут признаки жизни.

В общем, в телевизоре всё было как обычно - врали настолько вдохновенно и так самозабвенно, что самим начинает казаться "а ведь так и было".

Для разнообразия можно ознакомиться с другой точкой зрения на отечественный кинематограф вообще и на Тарковского в частности:

...- Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами «Синюю птицу», и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд. зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд. рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 млн. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как «Война и мир» или эпопею «Освобождение», чтобы у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов. Мы создали на «Мосфильме» объединение «Дебют», условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката - купит или не купит. Hо мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в «большом кино».

- Hо не все режиссеры могут снимать зрительское кино.

- Давным-давно известно, что в искусстве есть две тенденции: одна - искусство для зрителя, а другая - искусство для развития искусства. И фильмы, которые обогащали кинематограф, как правило, зрительским интересом не пользовались. Hо на них мы тоже находили деньги. Такой случай был у нас с Андреем Тарковским. Он полностью снял «Сталкера» - 7,5 тыс. м полезного материала, а потом весь материал забраковал - все в корзину: операторский брак. Hо снимал Георгий Рерберг, который был у Тарковского оператором на «Зеркале». Он брака не мог допустить, Рерберг и брак - понятия несовместимые. Тем более что Тарковский у него все до последнего кадра принял. Собрались, стали думать, что делать, и решили дать Андрею снять фильм заново. Опять выделили деньги, достали пленку «Кодак», которая была колоссальным дефицитом. Саша Княжинский пришел оператором, и фильм сняли по второму кругу. Hо зритель принимал «Сталкера» трудно. Hам говорили, что мы недостаточно популяризируем фильмы Тарковского, мало их показываем. Hо мы печатали по заявкам кинотеатров столько копий, сколько просили.

Как это там говорил Солженицин - жить не по лжи?
Ну-ну.

(с) oper.ru

[separator]

Однако...
над экранизацией жития безвинно (?) отравленного (??) полонием (???) Александра Литвиненко работают целых два столпа.
Первый - Контора Джонни Деппа, по книге "История Саши: жизнь и смерть русского шпиона" by Алан Коуэлл
(Джон Малкович учавствует!!)

Второй - Макл Манн, по книге "Смерть диссидента" by Вдова А. Литвиненко.

как бы оно там ни было на самом деле, ждать русского зрителя будет не просто средненькая такая проходная клюква, а снятая умными и правильными людьми, претендующая на оскар (наверняка), развесистая высокохудожественная КЛЮКВА!!!
Жду с нетерпением....